Ju mer minimalistisk designen är, desto mindre utrymme finns det för fel. I synnerhet är kantsömnaden (sömnad längs kanterna) på en plånbok mycket märkbar även med mindre feljustering eller ojämnheter. Det som gör Tenuis och Tynds designer fungerande är sammansmältningen av specialverktyg och sömnadsfärdigheterna för att använda dem, och det faktum att de måste överväga lämplig metod för varje del av plagget dagligen.
En av de största utmaningarna under utvecklingen av Tenuis-serien var sömnaden runt kortfickorna. Kanterna på det tunna getlädret klipptes och viktes till en specifik bredd, sedan limmades de ihop för att matcha plånbokens övergripande konturer, och alla tre sidor syddes inifrån, med en rak linje sydd i änden. Detta var mycket svårare än man kunnat föreställa sig, och även bland skickliga läderarbetare och sömmerskor fanns det en tydlig skillnad mellan de som kunde göra det och de som inte kunde det. Kraven var så strikta att ett 1 mm fel skulle innebära att man kasserade stycket.
SOLA-plånböcker tillverkas med så noggranna beräkningar och tekniker. Jag ser ofta beröm för hantverkarnas hantverk även i andra tillverkares plånböcker, och jag förnekar inte att detta är sant, och jag tror att de besitter avsevärd skicklighet. Den invecklade konstruktionen av Tenuis kortfickor är dock inte något som varje hantverkare eller fabrik i Japan kan göra. Det handlar inte bara om hela branschens erfarenhet och teknologi; produktionsförmågan beror på strukturen och varje enskild del, vilket är det som gör den så djupgående.
Tenuis 3:e generationen:
https://solahanpu.com/products/tenuis-third
Tenuis 4:e generationen:
https://solahanpu.com/products/tenuis-fourth
