Början av SOLAHANPU (Designerns berättelse)

Sola, designern bakom SOLAHANPU, har älskat att undersöka sakers struktur, göra 3D-pyssel och rita sedan hon var barn, och har haft en stark nyfikenhet på att "skapa" något . Samtidigt har hon personligheten att agera snabbt när hon får en idé, och från mitten av tonåren hade hon en stark önskan att se världen utanför Japan och vidga sina vyer .

När jag var runt 20 år gammal fick jag möjligheten att bo och arbeta i Frankrike, och även om jag inte kunde tala ett främmande språk hade jag alltid velat lära mig om andra länder, vidga mina vyer, uppleva många äventyr och upplevelser och förbättra mig själv . Även om jag inte hade någon utlandserfarenhet vid den tidpunkten bestämde jag mig för att ta tillfället i akt att åka utomlands. Jag koncentrerade mig sedan på att spara pengar i ungefär fyra månader och flög slutligen till Frankrike. Till slut missade jag jobbet och möjligheten att slå mig ner, men min önskan att fortsätta se andra länder var fortsatt stark, så jag började resa runt i Europa, Amerika och Asien med bara kläderna på ryggen .

Till en början återvände jag till Japan under korta perioder, arbetade under en viss period, sparade pengar och åkte sedan utomlands igen . Men så småningom lyckades jag hitta arbete i andra länder och började växla mellan arbete och resor. Jag upplevde en mängd olika saker, inklusive fiske och camping i Alaskas vildmark , tillbringade dagar i Tyskland och åt bara billigt bröd för att spara pengar, undervisade i japanska i Hongkong och var nära att bli rånad i Italien och USA . Genom dessa erfarenheter lärde jag mig engelska, kinesiska och några andra språk genom praktisk erfarenhet och interagerade med lokalbefolkningen var jag än gick.

Under de få år jag reste levde jag på absoluta minimum, så även när jag hade råd bodde jag på vandrarhem (på den tiden kostade flerpersonsrum, kallade sovsalar, i västländer cirka 15–25 USD per natt ), och när jag inte hade råd var jag ofta tvungen att sova utomhus. I dessa överlevnadsliknande situationer när jag reste runt i olika länder utvecklade jag gradvis medvetenheten och färdigheten att minimera mitt bagage, och jag började resa med bara en liten attackryggsäck och min plånbok.

Anledningen till att jag var tvungen att bära så lite bagage var att jag vid den tiden inte hade det ekonomiskt välbärgat och jag visste inte när eller var jag skulle kunna sova, så om jag hade mycket bagage skulle det vara svårt att röra mig och det skulle vara svårt att hantera mitt bagage så att jag inte skulle tappa bort det, så det kom bara naturligt. Angående plånböcker säger vissa att det är bättre att bära värdesaker separat när man reser utomlands, men i mitt fall valde jag att förvara allt på ett ställe, förvara mitt pass och allt annat i plånboken och säkra det med en plånbokskedja. Jag sov ofta med plånboken i fickan, och ibland med den i byxorna på platser där säkerheten inte var garanterad . - Ju mindre bagage man har desto lättare är det att röra sig och hantera det. – Jag tycker att detta passar in i konceptet "danshari" (rensning). Men eftersom jag har extremt lite bagage (för minimalistiskt) har immigrationsmyndigheterna väckt misstankar och jag har blivit förhörd flera gånger med frågan: " Är du en spion? " , bara för att bli släppt efter att de bekräftat att det inte fanns några problem. När det gäller boenden har jag också bott på anläggningar (kallade härbärgen i USA) som drivs av regeringar och olika organisationer för människor som inte kan få arbete eller bostad i olika länder.

Ungefär 10 år senare var jag i Kina. En dag hände något som fick mig att tänka på meningen med livet under en begränsad tid , och jag kände en stark önskan att aktivt sträva efter de saker jag älskar och vill uppnå . Vid den tiden kunde jag inte hitta en plånbok som jag var nöjd med, så jag bestämde mig för att skapa ett varumärke som skulle producera produkter som jag designade själv, och kombinera de designer för plånböcker och väskor som jag alltid hade haft i åtanke, och detta blev prototypen för SOLAHANPU .

Men när det kom till den faktiska produktionen insåg jag att det inte var så enkelt som jag hade trott . Först skapade jag skisser och måttritningar av produkten, valde material och delar och sökte efter fabriker via internet och genom kontakter med uppdragsproduktion. De krävde dock en minsta partistorlek på flera tusen enheter, eller vägrade att acceptera förfrågan eftersom de inte trodde att den skulle sälja . Även när en fabrik var villig att ta sig an projektet stötte de på alla möjliga problem: dimensionerna och formen var helt annorlunda än de specificerade, materialen och delarna ändrades utan tillstånd, leveransdatum förlängdes, och även när jag äntligen såg den färdiga prototypen var den helt annorlunda än vad jag hade föreställt mig. Jag upprepade denna process om och om igen, men tiden bara gick, och det var ungefär två år efter att jag började som jag äntligen producerade min första produkt av en kvalitet som kunde säljas till kunder . Diverse produktionsproblem förblev dock olösta, och jag övergick gradvis till att tillverka saker själv .

Min ursprungliga kärlek till tredimensionellt hantverk och teckning kom väl till pass, och jag lärde mig även CAD och andra designprogram, samt sömnad och mönstertillverkning, genom att hänvisa till vad jag såg i fabriker och genom att undervisa själv, och förvärvade färdigheterna att tillverka prototyper och producera små kvantiteter.

År 2016 presenterades Tenuis, den första smala plånboken i Japan, i välkända medier som Lifehacker och Gizmodo, och blev snabbt välkänd. Senare samma år släpptes efterföljarversionen, Tenuis2 , som en del av den första onlinekampanjen, och fick stöd från över 300 personer, vilket blev en språngbräda för ökad aktivitet i Japan.

Vid den tiden utfördes produktionen fortfarande endast av ett litet antal hantverkare . Allt eftersom produktionsvolymen fortsatte att växa under de närmaste åren sökte vi upp partnerfabriker, men kunde inte hitta några som kunde producera i Japan, och vi flyttade återigen vår produktion till utländska fabriker. Men även om dessa utländska fabriker noggrant kunde producera prototyper , ignorerade de våra förfrågningar och producerade slarvigt, använde andra material än de som angavs, eller förblev helt omedvetna om framstegen oavsett hur många gånger vi frågade. Vi upplevde också fullständiga misslyckanden med att svara på förfrågningar även efter att den avtalade tidsfristen hade gått ut. Oavsett hur mycket vi försökte nådde vi våra gränser när det gällde kvalitet och leveranstid , och insåg slutligen återigen att den kvalitet och det tillverkningssystem vi sökte bara kunde uppnås i Japan . Även om vi hade letat efter en japansk produktionsfabrik sedan omkring 2010 , på grund av den komplexa produktionsprocessen för SOLAHANPU -produkter, kunde vi inte hitta en fabrik i Japan som uppfyllde våra tekniska krav under lång tid, på grund av den komplexa produktionsprocessen för SOLAHANPU-produkter. I detta avseende finns det en tydlig skillnad mellan de som kan och inte kan producera, vare sig det är i Japan eller utomlands. Men efter många överraskningar har vi sedan 2023 äntligen etablerat en tillfredsställande produktion i Japan, centrerad kring våra egna hantverkare och verkstäder.

Vi vill ta tillfället i akt att uttrycka vår uppriktiga tacksamhet till alla som har stöttat SOLAHANPU genom åren. Vi vill fortsätta våra kreativa aktiviteter och designa produkter som kombinerar funktionalitet och skönhet. Vi tar ödmjukt emot all feedback vi får från våra kunder, reflekterar över våra handlingar och strävar efter att SOLAHANPU ska växa ytterligare och bli accepterad av fler människor.