Begynnelsen av SOLAHANPU (designerens historie)

Sola, designeren bak SOLAHANPU, har elsket å undersøke tings struktur, lage 3D-håndverk og tegne siden hun var barn, og har hatt en sterk nysgjerrighet for å «skape» noe . Samtidig har hun personligheten til å handle raskt når hun får en idé, og fra midten av tenårene hadde hun et sterkt ønske om å se verden utenfor Japan og utvide horisonten sin .

Da jeg var rundt 20 år gammel, fikk jeg tilfeldigvis muligheten til å bo og jobbe i Frankrike, og selv om jeg ikke kunne et fremmedspråk , hadde jeg alltid ønsket å lære om andre land, utvide horisonten min, oppleve mange eventyr og opplevelser, og forbedre meg selv . Selv om jeg ikke hadde noen utenlandserfaring på den tiden, bestemte jeg meg for å benytte anledningen til å reise utenlands. Jeg konsentrerte meg deretter om å spare penger i omtrent fire måneder og fløy til slutt til Frankrike. Til slutt gikk jeg glipp av jobben og muligheten til å slå meg ned, men ønsket mitt om å fortsette å se andre land forble sterkt, så jeg begynte å reise rundt i Europa, Amerika og Asia med ingenting annet enn klærne på ryggen .

Først dro jeg tilbake til Japan i korte perioder, jobbet i en viss periode, sparte penger, og dro deretter utenlands igjen . Men etter hvert klarte jeg å finne arbeid i andre land , og jeg begynte å veksle mellom jobb og reise. Jeg opplevde en rekke ting, inkludert fiske og camping i Alaskas villmark , tilbringe dager i Tyskland og bare spise billig brød for å spare penger, undervise i japansk i Hong Kong , og nesten bli ranet i Italia og USA . Gjennom disse erfaringene lærte jeg engelsk, kinesisk og noen andre språk gjennom praktisk erfaring, og samhandlet med lokalbefolkningen uansett hvor jeg dro.

I løpet av de få årene jeg reiste, levde jeg på absolutt minimum, så selv når jeg hadde råd , bodde jeg på ungdomsherberger (den gangen kostet flerpersonsrom kalt sovesaler i vestlige land omtrent 15–25 amerikanske dollar per natt ), og når jeg ikke hadde råd, måtte jeg ofte sove utendørs. I disse overlevelseslignende situasjonene da jeg reiste rundt i forskjellige land, utviklet jeg gradvis bevisstheten og ferdighetene til å minimere bagasjen min, og jeg begynte å reise med bare en liten ryggsekk og lommeboken min.

Grunnen til at jeg måtte bære så lite bagasje var at jeg på den tiden ikke hadde det økonomisk godt, og jeg visste ikke når eller hvor jeg ville kunne sove. Så hvis jeg hadde mye bagasje, ville det være vanskelig å bevege seg rundt, og det ville være vanskelig å håndtere bagasjen min slik at jeg ikke mistet den, så det kom bare naturlig. Når det gjelder lommebøker, sier noen at det er bedre å bære verdisaker separat når man reiser utenlands, men i mitt tilfelle valgte jeg å oppbevare dem alle på ett sted, oppbevare passet mitt og alt annet i lommeboken og sikre det med en lommeboklenke. Jeg sov ofte med lommeboken i lommen, og noen ganger sov jeg med den i buksene på steder der sikkerheten ikke var garantert . – Jo mindre bagasje du har, desto lettere er det å bevege seg rundt og håndtere den. – Jeg synes dette passer med konseptet «danshari» (rydding). Men fordi jeg har ekstremt lite bagasje (for minimalistisk) , har immigrasjonsmyndighetene vakt mistanke , og jeg har blitt avhørt flere ganger med spørsmålet: « Er du en spion? » , bare for å bli løslatt etter at de bekreftet at det ikke var noen problemer. Når det gjelder overnattingssteder, har jeg også bodd i fasiliteter (kalt shelters i USA) drevet av myndigheter og ulike organisasjoner for folk som ikke kan sikre seg arbeid eller bolig i ulike land.

Omtrent 10 år senere var jeg i Kina. En dag skjedde det noe som fikk meg til å tenke på hva meningen med livet er på kort tid , og jeg følte et sterkt ønske om aktivt å forfølge de tingene jeg elsker og ønsker å oppnå . På den tiden klarte jeg ikke å finne en lommebok jeg var fornøyd med, så jeg bestemte meg for å lage et merke som ville produsere produkter jeg designet selv, og kombinere designene for lommebøker og vesker som jeg alltid hadde hatt i tankene, og dette ble prototypen for SOLAHANPU .

Men da det kom til selve produksjonen , innså jeg at det ikke var så enkelt som jeg hadde trodd . Først lagde jeg skisser og dimensjonstegninger av produktet, valgte materialer og deler, og søkte etter fabrikker via internett og gjennom forbindelser til bestillingsproduksjon. De krevde imidlertid en minimumsstørrelse på flere tusen enheter, eller nektet å godta forespørselen fordi de ikke trodde det ville bli solgt . Selv når en fabrikk var villig til å ta på seg prosjektet, møtte de på alle slags problemer: dimensjonene og formen var helt forskjellige fra de spesifiserte, materialene og delene ble endret uten tillatelse, leveringsdatoer ble forlenget, og selv da jeg endelig så den ferdige prototypen, var den helt annerledes enn det jeg hadde forestilt meg. Jeg gjentok denne prosessen om og om igjen, men tiden bare gikk, og det var omtrent to år etter at jeg startet at jeg endelig produserte mitt første produkt av en kvalitet som kunne selges til kunder . Imidlertid forble diverse produksjonsproblemer uløste, og jeg gikk gradvis over til å lage ting selv .

Min opprinnelige kjærlighet til tredimensjonal håndverk og tegning kom godt med, og jeg lærte også CAD og annen designprogramvare, samt hobbysøm og mønsterlaging, ved å referere til det jeg så på fabrikker og ved å lære meg selv, og tilegnet meg ferdighetene til å lage prototyper og produsere små mengder.

I 2016 ble Tenuis, den første slanke lommeboken i Japan, omtalt i kjente medier som Lifehacker og Gizmodo, og ble raskt godt kjent. Senere samme år ble etterfølgerversjonen, Tenuis2 , utgitt som en del av den første nettkampanjen, og fikk støtte fra over 300 personer, noe som ble et springbrett for økt aktivitet i Japan.

På den tiden ble produksjonen fortsatt utført av bare et lite antall håndverkere . Etter hvert som produksjonsvolumet fortsatte å øke de neste årene, søkte vi etter partnerfabrikker, men klarte ikke å finne noen som kunne produsere i Japan, og vi flyttet nok en gang produksjonen vår til utenlandske fabrikker. Selv om disse utenlandske fabrikkene var i stand til å produsere prototyper nøye , ignorerte de forespørslene våre og produserte slurvete, brukte andre materialer enn de som var spesifisert, eller forble fullstendig uvitende om fremdriften uansett hvor mange ganger vi spurte. Vi opplevde også fullstendig manglende evne til å svare på forespørsler selv etter at den avtalte fristen var helt utløpt. Uansett hvor mye vi prøvde, nådde vi grensene våre når det gjaldt kvalitet og leveringstid , og til slutt innså vi igjen at kvaliteten og produksjonssystemet vi søkte bare kunne oppnås i Japan . Selv om vi hadde lett etter en japansk produksjonsfabrikk siden rundt 2010 , klarte vi på grunn av den komplekse produksjonsprosessen for SOLAHANPU -produkter ikke å finne en fabrikk i Japan som oppfylte våre tekniske krav i lang tid. I denne forbindelse er det et klart skille mellom de som kan og ikke kan produsere, enten det er i Japan eller i utlandet. Etter mange omveltninger har vi imidlertid endelig etablert tilfredsstillende produksjon i Japan siden 2023 , sentrert rundt våre egne håndverkere og verksteder.

Vi vil benytte anledningen til å uttrykke vår oppriktige takknemlighet til alle som har støttet SOLAHANPU gjennom årene. Vi ønsker å fortsette våre kreative aktiviteter og design av produkter som kombinerer funksjonalitet og skjønnhet. Vi vil ydmykt ta imot tilbakemeldinger vi mottar fra kundene våre, reflektere over våre handlinger og strebe etter å utvide SOLAHANPU ytterligere og bli akseptert av flere mennesker.